| 注：A[1]の[1]は下つき文字 |
| 注：N[2]の[2]は下つき文字 |
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| 序 1 |
| 理論編 心理的プリファレンス理論と音の時間的・空間的基礎感覚 |
| 1 歴史的背景と展望 10 |
| 2 音の物理特性 14 |
| 2.1 相関係数について 14 |
| 2.2 音源の自己相関関数（ACF） 16 |
| 2.3 音楽の自己相関関数（ACF）実測例 20 |
| 2.4 両耳間の相互相関関数（IACF） 24 |
| 2.5 音楽の両耳間相関関数（IACF）実測例 25 |
| 3 音場の物理的ファクター 27 |
| 4 聴覚路中の相関メカニズム 32 |
| 5 ホール音場の心理的プリファレンス実験と理論 38 |
| 5.1 単一反射音の好ましい遅れ時間（時間的基準） 38 |
| 5.2 単一反射音の好ましい到来方向（空間的基準） 40 |
| 5.3 反射音振幅A[1]は独立したファクターか？ 41 |
| 5.4 反射音のその他の条件 42 |
| 5.5 初期反射音と後続残響音から成る音場 43 |
| 5.5.1 音場の時間的ファクター 46 |
| 5.5.2 音場の空間的ファクター 46 |
| 5.6 心理的プリファレンス理論 46 |
| 6 大脳半球の専門化と心理的プリファレンスに対応したアルファー波 50 |
| 6.1 聴性誘発電位：頭頂部緩反応（SVR） 50 |
| 6.2 音場の時間・空間ファクタ一にかかわる左右大脳半球の優位性 51 |
| 6.3 N[2]潜時とIACC 53 |
| 6.4 N[2]潜時と心理的プリファレンス 54 |
| 6.5 一対の比較刺激によるN[2]潜時の対比効果 55 |
| 6.6 心理的プリファレンスに対応した脳波（EEG）のアルファー波 56 |
| 6.7 心理的プリファレンスに対応した脳磁波（MEG）のアルファー波 59 |
| 6.8 脳磁波（MEG）アルファー波の相互相関関数 62 |
| 7 聴覚－大脳系のモデル 64 |
| 8 ACFファクターにもとづく音の時間的基礎感覚 68 |
| 8.1 複合音のピッチ（Pitch） 68 |
| 8.2 ラウドネス（Loudness） 72 |
| 8.3 音色（Timbre） 74 |
| 8.4 音の継続時間と時間感覚（Duration Sensation） 77 |
| 9 IACFファクターにもとづく音の空間的基礎感覚 80 |
| 9.1 水平面内の定位（Localization in the horizontal plane） 80 |
| 9.2 音源の見かけの幅（ASW） 81 |
| 9.3 拡がり感（Subjective diffuseness） 84 |
| 応用編 ホールの音響設計と音楽の時間的・空間的表現 |
| 10 ホール音場の設計手順と目標 90 |
| 10.1 設計の手順 90 |
| 10.2 聴者のための時間設計目標 91 |
| 10.3 聴者のための空間設計目標 92 |
| 10.4 演奏者のための音響設計目標 92 |
| 10.5 指揮者のための音響設計目標 93 |
| 11 デザイン・スタディ 94 |
| 11.1 建築設計と音響設計 94 |
| 11.2 コンサートホールの基本形 94 |
| 11.3 最適なシュー・ボックスの形 95 |
| 11.4 シュー・ボックス形からの発展－推奨される“木の葉形” 97 |
| 11.5 実施設計例1（木の葉形の「みやまコンセール」） 100 |
| 11.6 実施設計例2（森の響きの「ベルフォーレ津山」） 108 |
| 12 実在のホールにおけるプリファレンス理論の検証 111 |
| 13 聴者のプリファレンスと座席の選定 116 |
| 14 チェロ演奏者のプリファレンス 122 |
| 15 ステージ上の演奏位置の決定 130 |
| 15.1 演奏しやすい位置の選定 130 |
| 15.2 聴衆の席でIACCが最小となる演奏位置 131 |
| 15.3 床構造との関連性 133 |
| 16 作曲と演奏における時間的・空間的音楽表現 134 |
| 16.1 作曲による音場の時間的ファクターとの融合－音楽信号のACF，（τe）minと融合する音場の実現 134 |
| 16.2 作曲による空間的表現－音場のASW 134 |
| 16.3 作曲による空間的表現－音の大きさ 135 |
| 16.4 演奏による空間的表現－ステージ上で演奏しやすい位置の決定と音の強さ 136 |
| 16.5 演奏による音場の時間的ファクターとの融合 137 |
| 17 コミュニケーション 139 |
| 17.1 作曲者，演奏者と楽器製作者それに聴者のコミュニケーション 139 |
| 17.2 演奏者と聴者との非言語的なふれあい 140 |
| 17.3 視覚環境との融合 141 |
| 18 おわりに 143 |
| 個性発見のために 143 |
| 付録 |
| 1 ランニングACFの計算式 147 |
| 2 たたみ込み積分の概念 147 |
| 3 一対比較法 149 |
| 4 2つの複合音によるビート 152 |
| 5 調律されたピアノのピッチ計測 155 |
| 6 音声認識システムの提案 157 |
| A6.1 モノーラルの音声認識システム 157 |
| A6.2 バイノーラルの音声認識システム 158 |
| 7 森の響き（霧島神宮） 160 |
| 8 音場の計測と心理的評価システム 164 |
| 9 揺らぎのある点滅光源の心理的プリファレンス 167 |
| 「理論編」参考文献 172 |
| 「応用編」参考文献 178 |
| 索引 184 |
| 注 : A[1]の[1]は下つき文字 |
| 注 : N[2]の[2]は下つき文字 |
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| 序 1 |
| 理論編 心理的プリファレンス理論と音の時間的・空間的基礎感覚 |
| 1 歴史的背景と展望 10 |
